La symbolique de D. H. Lawrence
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| adam_text | Titel: La symbolique de D. H. Lawrence
Autor: Negriolli, Claude
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TABLE DES MATIERES Avant-Propos.................................................... 5 Abréviations ..................................................... 6 Introduction ................................................... 7 Ampleur de l’œuvre de Lawrence. •— Précédentes études de ses symboles. — Propos et limites de notre étude. Chapitre Premier. — Généralités.................................. 11 Cohérence de l’inspiration. — Œuvre picturale. —? Une systématique des symboles est possible. — Monosémie du symbole. Chapitre II. — Symbolique des éléments : l’air et le feu ............. 14 1. — L’air, l’espace et le vent ................................ 14 Rôle secondaire de l’air. —• L’espace hostile de Sons and Lovers. — Le vent libérateur : « The Woman who Rode Away », Lady Chat- terley’s Lover, « The Last Laugh », The Virgin and the Gipsy. 2. — Le feu terrestre. Du feu domestique au feu cosmique........ 15 Les deux axes de la symbolique du feu. — Le feu terrestre : « Odour of Chrysanthemums », Lady Challerley s Lover, « The Witch à la Mode », The Virgin and the Gipsy, Aaron s Rod : l’arbre illuminé. 3. — Le feu cosmique. Symbolique des astres (1) : le soleil......... 17 Le coup de soleil de The Trespasser. — Le soleil et Mrs. Morel. — L’héliothérapie de « Sun ». ?— Les heureux effets du soleil : Lou Carrington, le Christ, Constance Chatterley. — Le Soleil Noir : « The Ladybird ». — « Saint Mawr ». — The Plumed Serpent. — Le Soleil Noir assimilé au phallus. 4. — Le feu cosmique. Symbolique des astres (II) : la lune........ 21 Ambivalence du symbole. — Association avec la femme et la mère. — L amica luna. — La lune rouge : « The Overtone », Lady Chatterley s Lover. —• La lune blanche, associée à l’eau maléfique : la sensualité consciente. — « Moony ». — Le désir de domination chez la femme. —
Diverses interprétations de « Moony ». — Sa présence dans d’autres œuvres. 5. — Le feu cosmique. Symbolique des astres (III) : le soleil et la lune. L’Etoile du Matin....................................... 29 L’opposition du soleil et de la lune chez Lawrence et dans la symbolique traditionnelle. — L’union des deux principes dans « The Woman who Rode Away ». ?— L’Etoile du Matin de The Plumed Serpent. 6. — Symbolique dialectique des ténèbres et de la lumière......... 32 Style réitératif de Lawrence, fréquence de certains vocables. —? Ténèbres et lumière dans la symbolique traditionnelle. — Leur
214 LA SYMBOLIQUE DE D. H. LAWRENCE emploi dans Sons and Lovers. — Les ténèbres assimilées au subconscient. — Leur immensité. —? Richesses du subconscient. — Apologie des ténèbres chez Lawrence. — Les ténèbres et le héros lau- rentien. —? Les ténèbres, enfer du « mécréant » : Skrebensky, Gerald et Clifford. — Les ténèbres, séjour des Dieux Sombres. — Les ténèbres régénératrices et l’acte sexuel. — La dichotomie des ténèbres et de la lumière transcendée : Birkin et Ursula dans la forêt de Sherwood. — Lawrence ne dénigre pas l’esprit. — Les limites du primitivisme. — La synthèse des contraires. Chapitre III. — Symbolique des éléments : l’eau................... 37 Ambivalence de ce symbole traditionnel. 1. — L’eau purificatrice ...................................... 37 Le baptême, la scène du bain de The White Peacock, la rivière et la pluie dans The Trespasser, l’eau douce dans The Rainbow, « The Prussian Officer » et « The Thorn in the Flesh », la Trent (Sons and Lovers), la pluie et le bain dans quelques nouvelles (« Love among the Haystacks », « The Horse-Dealer’s Daughter ») et quelques romans (Kangaroo, The Plumed Serpent, Lady Chatterley s Lover). 2. — L’eau violente.......................................... 41 Symbole du subconscient libéré : The Virgin and the Gipsy. — Le contact avec l’eau est une initiation. — La peur de l’eau est aussi peur de la vie. — La toilette funèbre. 3. — L’eau maléfique......................................... 43 L’eau maléfique dans The Rainbow et Women in Love. L eau corrosive de la mer. —• Aphrodite. Ursula et Skrebensky au bord de la mer. L eau stagnante des étangs, Women in Love : La boue et les plantes aquatiques (Ibid.). — La scène de la noyade et « La ballade du vieux marin ». — Justification de sa présence dans l’œuvre. L eau stérile : la neige. —
La neige dans Twilight in Italy. — ( Mort de Gerald Crich. — Le crucifix dans la neige. — La neige dans d’autres œuvres. Chapitre IV. — Symbolique des éléments : la terre. Symbolique des lieux. 50 1. — Introduction............................................ 50 Lawrence voyageur. Ses descriptions de lieux ne sont pas gratuites : Le paysage et les personnages. L’exil. — Spatialisation du système symbolique de Lawrence : les trois niveaux de Twilight in Italy ; la forêt. — Les lieux plus qu’allégoriques. 2. — Géographie symbolique (I) : le Nord et le Sud............... 52 Origine de l’opposition. — Elle apparaît dans Movemenls in Euro- pean History. — Le Nord associé au froid et à la blancheur, symboles 7 *. de l’intellect. — L’Afrique et l’Arctique dans Women in Love : les / statuettes exotiques. — Allusions à ces objets d’art dans d’autres œuvres. — L’Egypte et le Pharaon. Leur association avec le scarabée. 3. — Géographie symbolique (II) : les pays..................... 55 Rapports avec les voyages de Lawrence. — L’Angleterre, monde mort et exigu (The Lost Girl). — Les Midlands. — Axiologie des pays d’Europe. — L’Italie. — L’Australie : Kangaroo, The Boy in the Bush. — L’Amérique du Nord, symbole du matérialisme. — Le Nouveau-Mexique.
TABLE DES MATIÈRES 215 4. — Géographie symbolique (III) : le voyage symbolique........ 59 L’exil révélateur, du nord vers le sud. — Le voyage symbole d’une mutation de l’être. 5. — Le presbytère et l’étable ................................ 60 La ferme et le village dans The Rainbow. 6. — La cathédrale et l’arc-en-ciel............................. 61 L’église dans The Rainbow. — La visite à la cathédrale de Lincoln. — La cathédrale, symbole polysème ? Ses insuffisances. — La cathédrale de Rouen et Ursula. — L’arc-en-ciel. Son association avec la cathédrale. — Arc gothique et arc roman dans Sons and Lovers. — Intérêt de Lawrence pour l’arc-en-ciel. — L’arc-en-ciel dans The Rainbow. —? L’arc-en-ciel, symbole de l’union des contraires. — L’arc-en-ciel dans « The Crown ». 7. — La ville et la campagne. La forêt. Le cycle des saisons et le temps des villes .............................................. 67 La ville dans Sons and Lovers. — La ville, symbole de la sujétion de l’homme. — Symboles et serviteurs de l’industrie. — La ville , et la campagne : promenade d’Ursula et d’Anton dans The Rainbow. — Symbolique de la forêt. — Sa présence dans diverses œuvres. Le bois de Lady Chaiterley s Lover. — Ce bois, refuge précaire. — Le cycle des saisons. — L’année « naturelle » dans The Rainbow. — Le temps des horloges. — L’obsession du temps. 8. — Le haut et le bas, la montagne et la vallée, le puits de la mine.. 74 ? La montagne, symbole d’idéalisme. — La montagne associée / au Christ. — L’excursion en montagne de « The Captain’s Doll ». — Montagne et vallée dans « The Prussian Officer ». — Lawrence au mont Cassin : exemple de stratification symbolique. — Les sacrifices sur la montagne : « Mercury », « The Woman who Rode Away ». — Le volcan ; le puits de la mine. — La descente dans la
mine d’Alvina Houghton (The Lost Girl). — Glorification du mineur. 9. — L’île ou la tentation du repli sur soi....................... 80 « The Man who Loved Islands ». — Echecs des entreprises de Cathcart ; sa prédilection pour les îles. — La première île ; la seconde. — Solitude complète de la troisième île. — Le personnage et son créateur. Chapitre V. — Symbolique de l’être humain....................... 84 I. — Le corps et ses vicissitudes ................................ 84 1. — Axiologie des parties du corps............................ 84 La tête et le reste du corps. — Les yeux. — Les reins et les jambes, sièges de la puissance virile. 2. —? Les cheveux et la barbe ................................ 86 La chevelure évoque l’eau ou la fourrure de l’animal. — Mrs. Witt et les cheveux de Lewis. 3. — Le sang et la couleur rouge ............................. 88 4. — L’acte sexuel et le phallus............................... 89 _ Le phallus. — Le sexe de la femme. — Personnalisation de l’organe sexuel dans Lady Chaiterley s Lover. 5. — La nudité.............................................. 93 Ses deux significations. — Aspect positif de la nudité chez le héros laurentien. — La nudité et le toucher.
216 LA SYMBOLIQUE DE D. H. LAWRENCE 6. — Les blessures ........................................... 95 La paralysie de Clifford. — Prédécesseurs de Clifford. —? Autres invalides. —• Bertie Reid. — Le chef de bataillon Apsley. — Les « mécréants * blessés. — La cécité. — Les aveugles chez Lawrence. 7. — La mort................................................ 99 Son caractère significatif. — Exemples. — Le sacrifice initiatique. — Au-delà de la mort. IL — Le personnage symbolique ................................ 101 1. — Les personnages de Lawrence en tant que symboles......... 101 Type et symbole. — Les quatre sortes de personnages laurentiens. — « Le mécréant ». — La victime. — Le héros laurentien. — Le personnage disponible. — Rapports possibles entre ces personnages. — Les figurants sont aussi symboliques. — Relief et variété de ces personnages. 2. — Traits et oppositions symboliques ........................ 107 1) Homo septenirionalis et homo meridionalis. — Caractéristiques du « mécréant » laurentien. —• Quelques exemples. — Goût personnel de Lawrence. — Le héros laurentien est brun. — Exemples. — Deux exceptions : Henry et Eastwood. 2) Onomastique symbolique. — Un anonymat significatif. 3) Langues de culture et patois du Derbyshire. — Le latin, l’italien et le français classique. —? Le patois viril et tendre. 4) La couleur des vêtements. — Les coloris vifs du passé. ?— Les habits monochromes. — Couleurs des vêtements dans Women in Love. — Palette symbolique de Lawrence. 5) Le mode de vie, la machine et les biens terrestres. — La façon de vivre est significative. — Puissance de la machine. — Le train et la jument (Women in Love). — La chaise de Clifford et les fleurs. — Radio et automobile. — Les tentations de la propriété. 6) Symbolique du geste. La danse. — Une attitude symbolique. — La
danse. — La danse dans l’œuvre picturale. Chapitre VI. — Bestiaire symbolique.............................. 122 Amour des animaux chez Lawrence. L’animal solitaire............. 122 1. — Les animaux emblématiques.............................. 123 Le phénix. — Le lion et la licorne. — Le tigre. — Les animaux symboliques des Etrusques. 2. — L’insecte. La coccinelle.................................. 125 3. — Le poisson ............................................. 126 4. — Les reptiles. Les tortues................................. 127 Le serpent, symbole du dualisme de notre nature. — Le serpent, symbole des forces de l’inconscient. — Lawrence le retrouve chez certains primitifs. — « Snake ». — Autres apparitions du serpent. — Le dragon. — La vierge et le serpent. 5. — L’oiseau ............................................... 132 L’oiseau en vol et l’oiseau posé. — L’oiseau en vol et le symbolisme du haut. — Symbole de l’idéalisme de la femme. Le paon blanc. —? Rappel de ce symbole dans la suite de l’œuvre. — Le paon de « Wintry Peacock ». L’oiseau bleu. — Les mésanges de The Rain- bow et de « Two blue birds ». — « Wenn ich ein Vôglein war’ ... ». — L’oiseau, symbole du désir de vivre.
TABLE DES MATIÈRES 217 6. — L’oiseau et le serpent ................................... 137 Le serpent tué par l’oiseau. — Le serpent à plumes. 7. — Le cheval.............................................. 138 Les palefreniers de Lawrence. — Le cheval, symbole antique. —• Rôle secondaire du cheval dans diverses œuvres. — Les chevaux d’Ursula. — Les circonstances de la rencontre. — Que représentent ces bêtes ? — Récit d’une rencontre semblable dans Fantasia of the Unconscious. — Les chevaux d’Ursula et les critiques. — L’étalon Saint Mawr, avatar du héros laurentien. — Révolte du subconscient. — Disparition de l’étalon au cours du récit. — Le cheval de bois (« The Rocking Horse Winner »). 8. — Le renard.............................................. 146 « The Fox ». Apparitions du renard dans le récit. — Ses associations avec d’autres symboles. — Le renard, incarnation des forces de l’instinct. — Les menaces qui pèsent sur lui. •—• Les rapports de March et du renard. — Disparition du symbole avant le dénouement. — Sa métamorphose en jeune homme : le renard et Henry. 9. — Le lapin................................................ 150 Les cinq plans de « Rabbit * (Women in Love) : la description réaliste. — Révélation de la nature profonde de Gudrun et de Gerald ; intégration dans l’œuvre. — Mariage symbolique. — Valeur générale de la scène : sadisme et masochisme. — Bismarck. — Le lapin dans d’autres œuvres de Lawrence. — La taupe de « Second Best ». 10. — Animaux de tous les pays............................... 154 Le bétail de Women in Love. ? —• La corrida de The Plumed Serpent. •— Le symbole des cornes. La poursuite. — Le chat de Birkin (Women in Love). — Le tigre. — Le kangourou. — Le loup. — L’aigle. Chapitre VI. — Flore symbolique ................................. 159
L’intérêt que Lawrence porte aux végétaux. Leur rôle symbolique... 159 1. — La graine, image et symbole............................. 160 Symbole de l’intégration des contraires. 2. — La plante et la fleur.................................... 161 Le lis de Florence. — Fougères d’Australie et vigne de Dionysos. — La vigne et la rose (« Grapes »). —.Autres_JJeurs_^~ Les fleurs de la forêt et la chaise de Clifford. — ¡. I.e chrysanthème )— La fleur, promesse de salut. — La fleur d’amandier. — La rose, symbole d’idéalisme. — La rose de Mr. Noon et « The Shadow in the Rose Garden ». 3. — Des fleurs et des hommes................................ 166 Comment aimer les fleurs. — L’attitude d’un personnage envers les fleurs est révélatrice : Cathcart (« The Man who Loved Islands »), Clifford (Lady Chalterley s Lover), Paul, Mrs. Morel, Miriam et Clara (sons and Lovers). — La couleur des fleurs de Sons and Lovers est significative. — Disponibilité de Paul. — Double fonction de l’attitude envers les fleurs des quatre principaux personnages de Sons and Lovers. — Les fleurs protectrices de Clara et de Mrs. Morel. ?— Miriam et Paul devant les fleurs. — Le don des fleurs. — Les bouquets à Miriam (Sons and Lovers) et à Gudrun (Women in Love).
218 LA SYMBOLIQUE DE D. H. LAWRENCE 4. — L’arbre................................................ 172 Une digression de Fantasia of the Unconscience. —? L’arbre, symbole ithyphallique. — Le vieux frêne de Sons and Lovers. — L’arbre mort de « The Fox ». — Le pin : Sons and Lovers, « The Blind Man », « The Man who Died », « The Border Line », Lady Chatter- ley’s Lover, « Saint Mawr ». ?— Le cyprès : Twilight in Italy, « Sun », Aaron’s Rod. 5. — La verge d’Aaron....................................... 175 La flûte, emblème de Pan et symbole phallique. — L’instrument, brisé, jeté dans l’Arno. 6. —• Les fruits .............................................. 177 Le fruit est symbolique à cause de son aspect et de son rôle. —- « Pomegranates », « Peach », « Medlars and sorbapples », « Figs ». — Les pommes : « Ship of Death », « Ballad of another Ophelia ». 1. — Gerbes et meules ....................................... 178 Gerbes et meules dans l’œuvre littéraire et picturale. —? Le ramassage des gerbes de The Rainbow. — Faisceau de symboles et intégration des contraires dans cette scène. — Une réminiscence des mystères d’Eleusis ? Chapitre VIII. — Le système symbolique de D. H. Lawrence ....... 181 Les symboles de Lawrence s’organisent en un système. — Ce système est cohérent, équilibré et stable. Tableau synoptique des principaux symboles de D. H. Lawrence ....... 182 Ce système est autonome. Système symbolique et système linguistique. — La présente étude devrait permettre de dégager le système symbolique présent dans chaque œuvre, malgré une présentation parfois fragmentaire. — Plasticité relative du symbole. — Symbolique et pensée. — La dichotomie du système laurentien. Appendice : La structure symbolique de « The Blind Man ».......... 187 Les sept phases de l’intrigue. — Caractéristiques des
deux personnages masculins. — L’aveugle et son hôte sont des personnages symboliques. —? Isabel, ou la tentative d’intégration des contraires. — Isabel, personnage disponible. — Prototypes réels des personnages de la nouvelle. Bibliographie : I. — Œuvres de D. H. Lawrence ...................... 191 IL — Biographes et critiques............................ 194 III. — Autres ouvrages cités ............................ 199 Index 201
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| spellingShingle | Negriolli, Claude La symbolique de D. H. Lawrence Lawrence, D. H <1885-1930> - (David Herbert) - Critique et interprétation Lawrence, D. H <1885-1930> (David Herbert) Symbolism Lawrence, D. H. 1885-1930 (DE-588)118570358 gnd Symbolism in literature Symbol (DE-588)4058716-2 gnd |
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