Musica romana die Bedeutung der Musik im Leben der Römer
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Amsterdam
Schippers
1967
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Vorwort 7
I Einführung in Problem und Beweisziel, Geschichte der Forschung und
Form der Darstellung 9
1 Der weitere Horizont des Problems 9
2 Zur Geschichte der Erforschung des römischen Musiklebens . . 10
3 Sendungsbewußtsein und Gravitasideal als vermeintliche Hindernisse
römischer Musikkultur 14
4 Musikalität als Problem der Psychologie und Völkercharakterologie 16
5 Die Auseinandersetzung der Musik mit dem Kontrastideal der Gravitas 19
6 Unterschiedliche Nachrichten zum musikalischen Massengeschmack. 21 j
7 Historische Entwicklung und systematische Darstellung ... 23
II Die Musik im kultischen Leben der Römer 26
8 Der Zweck der Kultmusik nach antikem und modernem Urteil. . 26
9 Die Tibia in der römischen Kultmusik 27
10 Die Leier in der römischen Kultmusik 29
11 Trompete und Hörn in der römischen Kultmusik 31
12 Das sakrale Tibiabläserkollegium der Römer 33
13 Die magische Funktion der Opfermusik 36
14 Der Anteil der Musik am religiösen, magischen und prohetischen Lied 38
15 Salierlieder und Arvallied 43
16 Sakraler Chorgesang im römischen Kultus 47
17 Die Musik im römischen Bacchuskult 53
18 Die Musik des Kybele-und Attiskults in Rom 56
19 Die Musik des Isiskults in Rom 63
20 Klagelieder bei der Totenehrung in Rom 65
21 Die instrumentale Leichenmusik der Römer 69
22 Römische Berichte von musikalischen Wunderzeichen .... 73
III Die Musik im militärischen Leben der Römer 75
23 Die Zugehörigkeit der Militärmusik zum Musikleben der Römer. . 75
24 Form und Klang der römischen Metallblasinstrumente ... 78
25 Die Verwendung der Tuba in der römischen Militärmusik ... 84
26 Die Verwendung des Lituus in der römischen Militärmusik... 90
27 Die Verwendung des Horns in der römischen Militärmusik ... 93
28 Die Verwendung der Bucina in der römischen Militärmusik . . 97
29 Zum Stand der römischen Militärmusiker 100
Anhang: Register 4 Inhaltsverzeichnis 795
30 Die Musik der römischen Marine 102
31 Kriegsmusik als Sinnbild des Kriegsgeschehens 103
IV Gesang und Instrumentalmusik im täglichen Leben der Römer. . . 105
32 Allgemeine Bedeutung und Gattungen des Volkslieds . . . . 105
33 Handwerkslieder der Römer 107
34 Römische Bauern- und Winzerlieder 109
35 Römische Hirteninstrumente 111
36 Römische Hirten-, Wander-und Jägerlieder 114
37 Römische Ruder-und Schifferlieder 122
38 Melodische Straßenrufe 124
39 Brauchlieder 125
40 Römische Liebeslieder 126
41 Römische Scheit-und Spottlieder 129
42 Römische Hochzeitslieder 131
43 Römische Soldaten- und Triumphlieder 135
44 Römische Freuden- und Geburtstagslieder 139
45 Römische Ahnenlieder 140
46 Römische Tafelmusik 143
47 Römische Schlaflieder 147
48 Römische Kinderlieder 149
49 Zur Form römischer Volkslieder 149
50 Zum Fortleben römischer Volkslieder . 152
51 Römische Liebe zum Vogelgesang 153
V Die Musik im römischen Theater und Zirkus, bei Unterhaltung und Tanz 158
52 Der Anteil der Musik an der Entstehungsgeschichte des römischen
Dramas 158
53 Römische Theatermusik als Zeichen gesteigerter Neigung zur Musik 162
54 Cantica der römischen Tragödie und Praetexta 166
55 Römische Bühnenkomposition und die Tibia als Bühneninstrument. 169
56 Römischer Bühnentanz und Darstellungen römischer Theatermusik . 175
57 Die Musik im römischen Mimus und Pantomimus . . . . 178
58 Der Tanz im römischen Leben 187
59 Die Musik in der römischen Arena 202
60 Ansehen, Verwendung und Verbreitung der Orgel 205
VI Das Kunstlied im alten Rom 211
61 Das Aufkommen des Saitenspiels 211
62 Die Saiteninstrumente der Römer 212
63 Spieler der Saiteninstrumente 217
64 Das Verhältnis von Musik und Poesie 218
65 Frühester römischer Elegiengesang 220
66 Catull als Liederdichter in der Antike 220
796 Anhang: Register 4 Inhaltsverzeichnis
67 Catull als Liederdichter in der Musik der Neuzeit .... 222
68 Virgil als Liederdichter in der Antike 225
69 Virgil als Liederdichter im Mittelalter 227
70 Virgil in der Musik der Neuzeit 228
71 Horaz in der Musik der Antike 234
72 Horaz in der Musik des Mittelalters 253
73 Horaz in der Musik der Neuzeit 260
74 Gesang elegischer Distichen in Rom 282
75 Statius als musikalischer Lyriker 286
76 Gesungene Hendekasyllaben 287
77 Musikalische Horaznachfolge in der Antike 287 ;
78 Die Hymnen des Hilarius 288
79 Die Hymnen des Ambrosius 289
80 Die Hymnen des Prudentius von der Antike bis zur Neuzeit . . 291
81 Paulinus von Nola 298
82 Die Hymnen des Sedulius von der Antike bis zur Neuzeit . . . 298
83 Der Musengesang des Martianus Capeila 299
84 Die Lyrik des Sidonius Apollinaris 299
85 Die Hymnen des Gelasius und Ennodius 300 j
86 Boethius als Liederdichter 301
87 Hymnen anonymer Verfasser bis zum ersten Drittel des 6. Jahr¬
hunderts 301
88 Die Hymnen des Venantius Fortunatus 302
89 Zur musikalischen Tradition sonstiger antiker lateinischer Lieder. 305
VII Die Musik in der römischen Gesellschaft 306
90 Zur gesellschaftlichen Stellung römischer Musiker .... 306
91 Die Herausbildung eines Musikerstandes . . . . . . 307
92 Verachtete Musiker als Personen der Handlung in der römischen
Komödie 308
93 Musiker als Luxussklaven in Rom 311
94 Die soziale Stellung einzelner Berufsmusiker nach den Inschriften. 315
95 Rechtsbestimmungen über Musiker 324
96 Moralische Betrachtungen der Römer zur Musik 326
97 Verfeinerung und Vergröberung in der römischen Musik . . . 327
98 Virtuosen als musikalische Individualisten in Rom .... 329
99 Römische Begeisterung für virtuose musikalische Leistung . . 330
100 Negative Eigenschaften der Musikvirtuosen 332
101 Musikalische Dilettanten an der Spitze der römischen Gesellschaft. 336
102 Der Gipfel römischen Virtuosenunwesens unter Nero. . . . 338
103 Die Verbreitung des musikalischen Dilettantismus im römischen
Volk 350
104 Die Musik am römischen Hof nach Nero 351
105 Die Musikergenossenschaften im antiken Rom 357
Anhang: Register 4 Inhaltsverzeichnis 797
VIII Das Verhältnis früher römischer Christen zur Musik 367
106 Antike Tradition und christliche Musik 367
107 Musikalische Gottesverehrung nach frühen lateinischen Kirchen¬
lehrern 371
108 Christliche Psalmodie 372
109 Christlicher Jubilationengesang 375
110 Christlicher Hymnengesang 376
111 Christlicher Frauengesang 378
112 Christliche Tafel-, Toten- und Festmusik 380
113 Aufgabe und Stellung der Kirchenmusik 384
114 Christliche Auseinandersetzung mit heidnischer Musik ... 388
115 Musikalische Vergleiche religiöser Gegenstände 398
116 Musikalische Symbolik in christlicher Literatur 400
IX Die Musik in der römischen Bildung 406
117 Das Aufkommen musikalischer Bildung in Rom 406
118 Die Stellung der Musiktheorie in der allgemeinen Bildung . . . 407
119 Varros humoristische Apologie der Musik 410
120 Varros verlorene musiktheoretische Schrift 413
121 Die materialistische Klangtheorie bei Lukrez 420
122 Zur Psychologie der musikalischen Wahrnehmung .... 423
123 Kulturentstehungslehren im Bereich der Musik 424
124 Reflexionen über die musikalische Bildung 426
125 Zeugnisse musikhistorischen Wissens in der römischen Literatur . 428
126 Musikgenuß als Zweck des römischen Musikhörens . . . .431
127 Das Weiterleben der musikalischen Ethoslehre 434
128 Die Lehre von der Sphärenmusik in Rom 438
129 Die Bedeutung der Musik in der römischen Medizin .... 443
130 Die Bedeutung der Musik für die römische Rhetorik . . . . 447
131 Quintilians Kapitel über die Bedeutung der Musik .... 449
132 Der Umfang der musiktheoretischen Ausbildung des Redners . . 456
133 Die Geschichte des Motivs von der natürlichen Veranlagung zur
Musik 459
134 Der rednerische Rhythmus (numerus oratorius) 467
135 Das unschickliche Singen der Redner und der verborgene Gesang
(cantus obscurior) in der Rhetorik 471
136 Die Eigenschaften und die Pflege der Stimme in der römischen Rhe¬
torik 474
137 Beziehungen zwischen Rede-und Tanzkunst 487
138 Zu den Nachwirkungen der Institutio oratoria auf die Musiktheorie
der Neuzeit 488
139 Die Notenschrift im Gebrauch der Römer . . . . . . .489
140 Klangdefinitionen der lateinischen Grammatiker. . . . .492
798 Anhang: Register 4 Inhaltsverzeichnis
X Musikalische Bildung in Rhetorik, Grammatik und Mythologie . . 494
141 Sprichwörter und Redensarten aus der Musik 494
142 Übertragene Ausdrücke aus dem Bereich der Musik .... 496
143 Anschauliche Vergleiche zwischen musikalischen Erscheinungen und
sonstigen Lebenstatsachen 503
144 Zur Musikalität des Lateins 511 !
145 Grammatische Erklärung musikalischer Begriffe 512
146 Musik in der historischen Sage der Römer 514
147 Apollo als Gott der Kunstmusik 515
148 Das Musizieren der Musen 520
149 Merkur als Erfinder von Lyra und Syrinx 524
150 Weitere musizierende Göttergestalten 525 ,
151 Pan als Gott der Hirtenmusik 525
152 Silvanus und Faunus als Musiker 528
153 Dionysos und seine Musik 530
154 Der Streit des Apollo und Marsyas 533
155 Musizierende mythische Hirten 536
156 Achilles und andere musizierende mythische Helden .... 537
157 Die Kureten als Erfinder der Musik 540
158 Prophetische und mit Zauberkraft versehene mythische Sängerinnen 540
159 Musikalische Jenseitsvorstellungen 542
160 Orpheus und die Macht der Musik 545
161 Linos und Amphion 552
162 Arions Rettung auf dem Delphin 553
163 Tritonen und Nereiden 555 ;
164 Kataloge und Konzerte musizierender Mythosgestalten . . . 558
XI Nachrichten über Musik in Werken der Geschichtsschreibung, Architek¬
tur, Kunstgeschichte, Paradoxographie und Astrologie .... 560
165 Roms Verhältnis zu seiner musikalischen Umwelt .... 560
166 Die Etrusker als musikalische Vorbilder 562
167 Zur Musik der Gallier 572
168 Spanische und punische Musik 574
169 Germanische Schlachtgesänge und Heldenlieder 574
170 Orientalische Musikkulturen 576
171 Weitere Nachrichten zur außerrömischen Musikgeschichte in der
lateinischen Literatur 577
172 Die Musiktheorie im Werk des Architekten Vitruv .... 580
173 Nachrichten von Musikerdarstellungen in der bildenden Kunst . 588
174 Paradoxographische Nachrichten zur Musik 590
175 Musik und Astrologie 591
Anhang: Register 4 Inhaltsverzeichnis 799
XII Die spätantiken lateinischen Musiktheoretiker 594
176 Censorin und das Censorinfragment 594
177 Albinus und Chalcidius 599
178 Die Anschauung von der natürlichen Musikalität bei Marius Victori-
nus 601
179 Augustin als Musiktheoretiker 603
180 Das sechste Buch von Augustins De musica mit Augustins Musik¬
psychologie 614
181 Musiktheoretisches aus dem Kommentar des Macrobius zu Ciceros
Somnium Scipionis 623
182 Favonius Eulogius 630
183 Musikalisch bedeutsame Szenen im Werk des Martianus Capella. 634
184 Das der Musikdisziplin gewidmete Buch des Martianus Capella . 638
185 Die Musik im Werk des Mythographen Fulgentius .... 654
186 Boethius als Musiktheoretiker: Buch 1 656
187 Boethius als Musiktheoretiker: Buch 2 678
188 Boethius als Musiktheoretiker: Buch 3 683
189 Boethius als Musiktheoretiker: Buch 4 685
190 Boethius als Musiktheoretiker: Buch 5 691
191 Boethius als Musiktheoretiker: Würdigung 698
192 Das Lob der Musik in Cassiodors Brief an Boethius .... 700
193 Cassiodors musiktheoretisches Kompendium 704
194 Cassiodros Verhältnis zur musikalischen Praxis 708
195 Isidor von Sevilla als Ausklang spätrömischer Musiktheorie . . 709
XIII Zusammenfassung 716
Anhang: Register 725
1 Literaturverzeichnis 725
2 Stellenverzeichnis 738
3 Sachregister 777
4 Inhaltsverzeichnis 794
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