音至简声至繁——由《空弦》和《沉没的教堂》探里盖蒂与德彪西钢琴演奏技术之差异
J624.1; 本文以里盖蒂钢琴练习曲《空弦》为研究对象,通过音序排列与节奏布局对里盖蒂的创作思路与写作语言进行分析;并从音响效果、音乐意境,与演奏手法上与德彪西钢琴前奏曲《沉没的教堂》进行对比与探讨.两位不同时期颇具代表性的作曲家在音乐创作上共通的包容性与开放性使他们的作品在整体风格不同、写作手段各异的框架之下具有相似的可听性与可感性....
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| Veröffentlicht in: | 乐府新声 2020, Vol.38 (2), p.155-162 |
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| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | J624.1; 本文以里盖蒂钢琴练习曲《空弦》为研究对象,通过音序排列与节奏布局对里盖蒂的创作思路与写作语言进行分析;并从音响效果、音乐意境,与演奏手法上与德彪西钢琴前奏曲《沉没的教堂》进行对比与探讨.两位不同时期颇具代表性的作曲家在音乐创作上共通的包容性与开放性使他们的作品在整体风格不同、写作手段各异的框架之下具有相似的可听性与可感性. |
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| ISSN: | 1001-5736 |