Olhar soberano na fotografia de José Domingo Laso
Resumo A série fotográfica Quito a la vista, de José Domingo Laso Acosta, retrata os principais pontos turísticos da cidade em 1911. Entretanto, por meio de intervenções nos negativos fotográficos, Laso literalmente apagou a presença indígena das paisagens da cidade. A partir da noção de vida nua (A...
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| Veröffentlicht in: | Revista Direito e Práxis 2022-07, Vol.13 (3), p.1763-1786 |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | por |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| container_title | Revista Direito e Práxis |
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| creator | Simioni, Rafael Lazzarotto |
| description | Resumo A série fotográfica Quito a la vista, de José Domingo Laso Acosta, retrata os principais pontos turísticos da cidade em 1911. Entretanto, por meio de intervenções nos negativos fotográficos, Laso literalmente apagou a presença indígena das paisagens da cidade. A partir da noção de vida nua (Agamben), analisa-se a relação entre arte, política e direito na fotografia de Laso: a fotografia como correlato iconográfico do olhar soberano da época.
Abstract José Domingo Laso Acosta show the main tourist landscape of the Quito in 1911. However, through interventions in the negatives and photographic retouches, Laso literally erased the presence of the Indian from the city scene. Through the concept of bare life (Agamben), the relationship between art, politics and Law in Laso’s photography is analyzed: photography as an iconographic correlate of the sovereign view. |
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Abstract José Domingo Laso Acosta show the main tourist landscape of the Quito in 1911. However, through interventions in the negatives and photographic retouches, Laso literally erased the presence of the Indian from the city scene. Through the concept of bare life (Agamben), the relationship between art, politics and Law in Laso’s photography is analyzed: photography as an iconographic correlate of the sovereign view.</description><identifier>ISSN: 2179-8966</identifier><identifier>EISSN: 2179-8966</identifier><identifier>DOI: 10.1590/2179-8966/2020/54050</identifier><language>por</language><publisher>Universidade do Estado do Rio de Janeiro</publisher><subject>SOCIOLOGY</subject><ispartof>Revista Direito e Práxis, 2022-07, Vol.13 (3), p.1763-1786</ispartof><rights>This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.</rights><lds50>peer_reviewed</lds50><oa>free_for_read</oa><woscitedreferencessubscribed>false</woscitedreferencessubscribed><cites>FETCH-LOGICAL-c1300-c533c6d62da445c178b5aa686232009c37c3ae3761b2ed6bc0bd2339b4c6bb443</cites><orcidid>0000-0002-8484-4491</orcidid></display><links><openurl>$$Topenurl_article</openurl><openurlfulltext>$$Topenurlfull_article</openurlfulltext><thumbnail>$$Tsyndetics_thumb_exl</thumbnail><link.rule.ids>230,314,780,784,885,27924,27925</link.rule.ids></links><search><creatorcontrib>Simioni, Rafael Lazzarotto</creatorcontrib><title>Olhar soberano na fotografia de José Domingo Laso</title><title>Revista Direito e Práxis</title><addtitle>Rev. Direito Práx</addtitle><description>Resumo A série fotográfica Quito a la vista, de José Domingo Laso Acosta, retrata os principais pontos turísticos da cidade em 1911. Entretanto, por meio de intervenções nos negativos fotográficos, Laso literalmente apagou a presença indígena das paisagens da cidade. A partir da noção de vida nua (Agamben), analisa-se a relação entre arte, política e direito na fotografia de Laso: a fotografia como correlato iconográfico do olhar soberano da época.
Abstract José Domingo Laso Acosta show the main tourist landscape of the Quito in 1911. However, through interventions in the negatives and photographic retouches, Laso literally erased the presence of the Indian from the city scene. Through the concept of bare life (Agamben), the relationship between art, politics and Law in Laso’s photography is analyzed: photography as an iconographic correlate of the sovereign view.</description><subject>SOCIOLOGY</subject><issn>2179-8966</issn><issn>2179-8966</issn><fulltext>true</fulltext><rsrctype>article</rsrctype><creationdate>2022</creationdate><recordtype>article</recordtype><recordid>eNpNkEtOwzAQhi0EElXpDVj4AmnGHj-SJSpvReoCWFu245RUbYxsWHAkzsHFSCiqWM1opO8ffT8hlwyWTNZQcqbroqqVKjlwKKUACSdkdjyf_tvPySLnLQAwFByFnhG-3r3aRHN0Idkh0sHSLr7HTbJdb2kb6GPM31_0Ou77YRNpY3O8IGed3eWw-Jtz8nJ787y6L5r13cPqqik8Q4DCS0SvWsVbK4T0TFdOWqsqxZED1B61RxtQK-Z4aJXz4FqOWDvhlXNC4JwsD7nZ92EXzTZ-pGF8aJ4mHzP5jMZjFiAwrXAExAHwKeacQmfeUr-36dMwMFNX5giaqSvz2xX-APKuWH8</recordid><startdate>202207</startdate><enddate>202207</enddate><creator>Simioni, Rafael Lazzarotto</creator><general>Universidade do Estado do Rio de Janeiro</general><scope>AAYXX</scope><scope>CITATION</scope><scope>GPN</scope><orcidid>https://orcid.org/0000-0002-8484-4491</orcidid></search><sort><creationdate>202207</creationdate><title>Olhar soberano na fotografia de José Domingo Laso</title><author>Simioni, Rafael Lazzarotto</author></sort><facets><frbrtype>5</frbrtype><frbrgroupid>cdi_FETCH-LOGICAL-c1300-c533c6d62da445c178b5aa686232009c37c3ae3761b2ed6bc0bd2339b4c6bb443</frbrgroupid><rsrctype>articles</rsrctype><prefilter>articles</prefilter><language>por</language><creationdate>2022</creationdate><topic>SOCIOLOGY</topic><toplevel>peer_reviewed</toplevel><toplevel>online_resources</toplevel><creatorcontrib>Simioni, Rafael Lazzarotto</creatorcontrib><collection>CrossRef</collection><collection>SciELO</collection><jtitle>Revista Direito e Práxis</jtitle></facets><delivery><delcategory>Remote Search Resource</delcategory><fulltext>fulltext</fulltext></delivery><addata><au>Simioni, Rafael Lazzarotto</au><format>journal</format><genre>article</genre><ristype>JOUR</ristype><atitle>Olhar soberano na fotografia de José Domingo Laso</atitle><jtitle>Revista Direito e Práxis</jtitle><addtitle>Rev. Direito Práx</addtitle><date>2022-07</date><risdate>2022</risdate><volume>13</volume><issue>3</issue><spage>1763</spage><epage>1786</epage><pages>1763-1786</pages><issn>2179-8966</issn><eissn>2179-8966</eissn><abstract>Resumo A série fotográfica Quito a la vista, de José Domingo Laso Acosta, retrata os principais pontos turísticos da cidade em 1911. Entretanto, por meio de intervenções nos negativos fotográficos, Laso literalmente apagou a presença indígena das paisagens da cidade. A partir da noção de vida nua (Agamben), analisa-se a relação entre arte, política e direito na fotografia de Laso: a fotografia como correlato iconográfico do olhar soberano da época.
Abstract José Domingo Laso Acosta show the main tourist landscape of the Quito in 1911. However, through interventions in the negatives and photographic retouches, Laso literally erased the presence of the Indian from the city scene. Through the concept of bare life (Agamben), the relationship between art, politics and Law in Laso’s photography is analyzed: photography as an iconographic correlate of the sovereign view.</abstract><pub>Universidade do Estado do Rio de Janeiro</pub><doi>10.1590/2179-8966/2020/54050</doi><tpages>24</tpages><orcidid>https://orcid.org/0000-0002-8484-4491</orcidid><oa>free_for_read</oa></addata></record> |
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