De la résurgence du merveilleux: L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency
Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et...
Gespeichert in:
Veröffentlicht in: | Circuit (Montréal, Québec) Québec), 2010, Vol.20 (3), p.9-42 |
---|---|
1. Verfasser: | |
Format: | Artikel |
Sprache: | fre |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Volltext |
Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
container_end_page | 42 |
---|---|
container_issue | 3 |
container_start_page | 9 |
container_title | Circuit (Montréal, Québec) |
container_volume | 20 |
creator | Auzolle, Cécile |
description | Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps. |
doi_str_mv | 10.7202/044859ar |
format | Article |
fullrecord | <record><control><sourceid>erudit_hal_p</sourceid><recordid>TN_cdi_hal_primary_oai_HAL_hal_01398407v1</recordid><sourceformat>XML</sourceformat><sourcesystem>PC</sourcesystem><eruid>044859ar</eruid><sourcerecordid>044859ar</sourcerecordid><originalsourceid>FETCH-LOGICAL-c901-eacb0ccbf28e22906748dfbf3f8c6966f43919708f5a2cb4519c1cae9f040f2a3</originalsourceid><addsrcrecordid>eNo90EtOwzAQBmALgUQpSJwAZQmLwPgRx7OsyqNIkdh0bznOGIJSimxSwZE4BxcjVSCrGY2-fxY_Y-ccrksB4gaUMgW6eMBmXBmTo0ZxOOzcyJxrlMfsJKVXAKkQ-Yxlt5R1Los_36mPz_TmKWv6bENxR23XUf95yo6C6xKd_c05W9_frZervHp6eFwuqtwj8Jycr8H7OghDQiDoUpkm1EEG4zVqHZREjiWYUDjha1Vw9Nw7wgAKgnByzq7Gty-us--x3bj4ZbeutatFZfc34BKNgnLHB3s5Wh-3KUUKU4CD3Zdg_0sY6MVIKfZN-zHBCfwCu0RX_Q</addsrcrecordid><sourcetype>Open Access Repository</sourcetype><iscdi>true</iscdi><recordtype>article</recordtype></control><display><type>article</type><title>De la résurgence du merveilleux: L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency</title><source>Érudit</source><source>EZB-FREE-00999 freely available EZB journals</source><creator>Auzolle, Cécile</creator><creatorcontrib>Auzolle, Cécile</creatorcontrib><description>Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps.</description><identifier>ISSN: 1183-1693</identifier><identifier>EISSN: 1488-9692</identifier><identifier>DOI: 10.7202/044859ar</identifier><language>fre</language><publisher>Les Presses de l'Université de Montréal</publisher><subject>Humanities and Social Sciences ; Musicology and performing arts</subject><ispartof>Circuit (Montréal, Québec), 2010, Vol.20 (3), p.9-42</ispartof><rights>Tous droits réservés © Les Presses de l’Université de Montréal, 2010</rights><rights>Distributed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License</rights><lds50>peer_reviewed</lds50><woscitedreferencessubscribed>false</woscitedreferencessubscribed><cites>FETCH-LOGICAL-c901-eacb0ccbf28e22906748dfbf3f8c6966f43919708f5a2cb4519c1cae9f040f2a3</cites></display><links><openurl>$$Topenurl_article</openurl><openurlfulltext>$$Topenurlfull_article</openurlfulltext><thumbnail>$$Tsyndetics_thumb_exl</thumbnail><linktopdf>$$Uhttps://www.erudit.org/en/journals/circuit/2010-circuit3942/044859ar.pdf$$EPDF$$P50$$Gerudit$$H</linktopdf><linktohtml>$$Uhttp://id.erudit.org/iderudit/044859ar$$EHTML$$P50$$Gerudit$$H</linktohtml><link.rule.ids>230,314,691,776,780,881,4010,27900,27901,27902,79303,79304</link.rule.ids><backlink>$$Uhttps://hal.science/hal-01398407$$DView record in HAL$$Hfree_for_read</backlink></links><search><creatorcontrib>Auzolle, Cécile</creatorcontrib><title>De la résurgence du merveilleux: L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency</title><title>Circuit (Montréal, Québec)</title><description>Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps.</description><subject>Humanities and Social Sciences</subject><subject>Musicology and performing arts</subject><issn>1183-1693</issn><issn>1488-9692</issn><fulltext>true</fulltext><rsrctype>article</rsrctype><creationdate>2010</creationdate><recordtype>article</recordtype><recordid>eNo90EtOwzAQBmALgUQpSJwAZQmLwPgRx7OsyqNIkdh0bznOGIJSimxSwZE4BxcjVSCrGY2-fxY_Y-ccrksB4gaUMgW6eMBmXBmTo0ZxOOzcyJxrlMfsJKVXAKkQ-Yxlt5R1Los_36mPz_TmKWv6bENxR23XUf95yo6C6xKd_c05W9_frZervHp6eFwuqtwj8Jycr8H7OghDQiDoUpkm1EEG4zVqHZREjiWYUDjha1Vw9Nw7wgAKgnByzq7Gty-us--x3bj4ZbeutatFZfc34BKNgnLHB3s5Wh-3KUUKU4CD3Zdg_0sY6MVIKfZN-zHBCfwCu0RX_Q</recordid><startdate>2010</startdate><enddate>2010</enddate><creator>Auzolle, Cécile</creator><general>Les Presses de l'Université de Montréal</general><general>Montreal : Presses de l'Université de Montreal</general><scope>AAYXX</scope><scope>CITATION</scope><scope>1XC</scope><scope>BXJBU</scope></search><sort><creationdate>2010</creationdate><title>De la résurgence du merveilleux</title><author>Auzolle, Cécile</author></sort><facets><frbrtype>5</frbrtype><frbrgroupid>cdi_FETCH-LOGICAL-c901-eacb0ccbf28e22906748dfbf3f8c6966f43919708f5a2cb4519c1cae9f040f2a3</frbrgroupid><rsrctype>articles</rsrctype><prefilter>articles</prefilter><language>fre</language><creationdate>2010</creationdate><topic>Humanities and Social Sciences</topic><topic>Musicology and performing arts</topic><toplevel>peer_reviewed</toplevel><toplevel>online_resources</toplevel><creatorcontrib>Auzolle, Cécile</creatorcontrib><collection>CrossRef</collection><collection>Hyper Article en Ligne (HAL)</collection><collection>HAL-SHS: Archive ouverte en Sciences de l'Homme et de la Société</collection><jtitle>Circuit (Montréal, Québec)</jtitle></facets><delivery><delcategory>Remote Search Resource</delcategory><fulltext>fulltext</fulltext></delivery><addata><au>Auzolle, Cécile</au><format>journal</format><genre>article</genre><ristype>JOUR</ristype><atitle>De la résurgence du merveilleux: L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency</atitle><jtitle>Circuit (Montréal, Québec)</jtitle><date>2010</date><risdate>2010</risdate><volume>20</volume><issue>3</issue><spage>9</spage><epage>42</epage><pages>9-42</pages><issn>1183-1693</issn><eissn>1488-9692</eissn><abstract>Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps.</abstract><pub>Les Presses de l'Université de Montréal</pub><doi>10.7202/044859ar</doi><tpages>34</tpages></addata></record> |
fulltext | fulltext |
identifier | ISSN: 1183-1693 |
ispartof | Circuit (Montréal, Québec), 2010, Vol.20 (3), p.9-42 |
issn | 1183-1693 1488-9692 |
language | fre |
recordid | cdi_hal_primary_oai_HAL_hal_01398407v1 |
source | Érudit; EZB-FREE-00999 freely available EZB journals |
subjects | Humanities and Social Sciences Musicology and performing arts |
title | De la résurgence du merveilleux: L’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency |
url | https://sfx.bib-bvb.de/sfx_tum?ctx_ver=Z39.88-2004&ctx_enc=info:ofi/enc:UTF-8&ctx_tim=2025-02-10T03%3A24%3A46IST&url_ver=Z39.88-2004&url_ctx_fmt=infofi/fmt:kev:mtx:ctx&rfr_id=info:sid/primo.exlibrisgroup.com:primo3-Article-erudit_hal_p&rft_val_fmt=info:ofi/fmt:kev:mtx:journal&rft.genre=article&rft.atitle=De%20la%20r%C3%A9surgence%20du%20merveilleux:%20L%E2%80%99exemple%20de%20L%E2%80%99Eau%20qui%20danse,%20la%20Pomme%20qui%20chante%20et%20l%E2%80%99Oiseau%20qui%20dit%20la%20v%C3%A9rit%C3%A9,%20un%20op%C3%A9ra%20de%20Gilles%20Tremblay%20et%20Pierre%20Morency&rft.jtitle=Circuit%20(Montr%C3%A9al,%20Qu%C3%A9bec)&rft.au=Auzolle,%20C%C3%A9cile&rft.date=2010&rft.volume=20&rft.issue=3&rft.spage=9&rft.epage=42&rft.pages=9-42&rft.issn=1183-1693&rft.eissn=1488-9692&rft_id=info:doi/10.7202/044859ar&rft_dat=%3Cerudit_hal_p%3E044859ar%3C/erudit_hal_p%3E%3Curl%3E%3C/url%3E&disable_directlink=true&sfx.directlink=off&sfx.report_link=0&rft_id=info:oai/&rft_id=info:pmid/&rft_eruid=044859ar&rfr_iscdi=true |