小令语言艺术研究：结构与词境

与笔者其他相关论文相似，本文采取了“古为今用”和“洋为中用”的研究策略。就本文的研究而言，所谓“古”是古代文论中的句法、章法、篇法论，而“洋”是指源自西方的现代句法分析理论。本文首节评述刘勰的句、章、篇法论以及孔颖达和朱熹对刘氏理论运用于分析《诗经》作品的作法，指出古典诗歌的研究需要关注节奏、句法、结构的内在联系，而从三者的互动之中探究各种艺术诗境界产生的奥秘。同时，笔者又借鉴现代句法分析理论，重构了汉语的主谓句所遵循时空一逻辑的组织原则、以及汉语非主谓句（即“话题句”或“题评句”；“topic＋comment sentence”）所遵循的非时空一逻辑的组织原则，并指出古典诗歌中章节和全篇的组织也同样遵循这两大基本原则。第二节着重分析小令独特创新的章节结构，即建立于非时空一逻辑原则的题评章节，总结出头小尾大和头大尾小的两大类，而各自又根据题语（topics）和评语（comments）的字数再分出小类，并略论它们的审美效果。第三节再进一步，将小令的全篇结构分为三大类：由主谓句演变出来的序列结构、以及由题评句演变出来的二元结构和叠加结构。在小令之中，序列结构出现的频率可能最高，但最有创新特征的则是叠加结构。第四节通过与诗体的比较，展示词独特的“文繁”而“意愈广愈深”的艺术境界，并且特别指出，词的叠加结构之中，时空不断跳跃变换，对创造理想的词境起着关键的作用。