التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي
كشف البحث عن التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي. يمثل الصوت وهج النص الأدبي والملامس الفذ لتحريك الشعور والوجدان، والواقع الفني في الموسيقي يتوسل استلهام فنيته من عالم الشعري؛ لذا فموسيقي الشعر تعتمد موسيقي الألفاظ. وأوضح الخصائص الصوتية المائزة في تائية دعبل ومنها التكرار والجناس؛ فالمو...
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences Linguistics and Social Sciences, 2015 (19), p.36-63 |
|---|---|
| Hauptverfasser: | , |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | ara |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| container_end_page | 63 |
|---|---|
| container_issue | 19 |
| container_start_page | 36 |
| container_title | Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences |
| container_volume | |
| creator | ظاهر، أحمد عبدالله فرحان، رحيم عبد علي |
| description | كشف البحث عن التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي. يمثل الصوت وهج النص الأدبي والملامس الفذ لتحريك الشعور والوجدان، والواقع الفني في الموسيقي يتوسل استلهام فنيته من عالم الشعري؛ لذا فموسيقي الشعر تعتمد موسيقي الألفاظ. وأوضح الخصائص الصوتية المائزة في تائية دعبل ومنها التكرار والجناس؛ فالموسيقي لها توجهين هما المظهر الخارجي المتمثل بالوزن والقافية، والمظهر الداخلي المتمثل بتوزيع الحروف وتشكيلاتها داخل البيت الشعري والجناسات والتكرارات، أما التكرار اللفظي في القصيدة تمثل في تكرارات الأسماء دون الأفعال؛ لأن القصيدة موضوعة وصفية تحكى ما أصاب آل الرسول صلى الله عليه وسلم من حيف وجور ومصائب، واستعمال دعبل الجناس استعمالًا موفقًا في اختياره المفردة الشعرية لما لها من علاقة بالتوتر الحسي والنفسي لديه؛ حيث وظفه كمركز موسيقي يقابله مركز آخر. وتحدث عن التشكيل التركيبي الذي يمثل الهيكل التنظيمي للكلام من خلال تأليف الجمل وتركيبها في القصيدة ومن مظاهره تركيب الجملة في التائية؛ حيث اعتمد الشاعر في بناء القصيدة ثلاثة أنساق تعبيرية وهي نسق الجمل الفعلية والجمل الإسمية وأنساق النفي، أما الظواهر التركيبية المائزة في التائية تمثلت في التقديم والتأخير، والحذف، والفصل والوصل. وأشارت نتائج البحث إلى أن الشاعر نظم قصيدته على البحر الطويل الذي حمل عاطفته الشعرية لما يمتلكه من القدرة على حمل المشاعر الحزينة الهادئة لكونه ذا تفعيلات متغايرة ومكنه من ذلك الاسترسال والحوار والمناجاة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023 |
| format | Article |
| fullrecord | <record><control><sourceid>almandumah</sourceid><recordid>TN_cdi_almandumah_primary_1187855</recordid><sourceformat>XML</sourceformat><sourcesystem>PC</sourcesystem><sourcerecordid>1187855</sourcerecordid><originalsourceid>FETCH-almandumah_primary_11878553</originalsourceid><addsrcrecordid>eNpjYeA0tLS01DU1MzDkYOAtLs5MMjAxMzMyMDUx4WQIu7H8ZsuNVTe23Gy-2XWzRQHM3Xqz48aqm10KQAoiuxEke2MFSKgRSABFlt9YBhRZqXBj_Y2dQAmoxnU3NgFldt7s4mFgTUvMKU7lhdLcDIpuriHOHrqJObmJeSmluYkZ8QVFmbmJRZXxhoYW5hampsbEqAEA_7RbaQ</addsrcrecordid><sourcetype>Publisher</sourcetype><iscdi>true</iscdi><recordtype>article</recordtype></control><display><type>article</type><title>التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي</title><source>Free E-Journal (出版社公開部分のみ）</source><creator>ظاهر، أحمد عبدالله ; فرحان، رحيم عبد علي</creator><creatorcontrib>ظاهر، أحمد عبدالله ; فرحان، رحيم عبد علي</creatorcontrib><description>كشف البحث عن التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي. يمثل الصوت وهج النص الأدبي والملامس الفذ لتحريك الشعور والوجدان، والواقع الفني في الموسيقي يتوسل استلهام فنيته من عالم الشعري؛ لذا فموسيقي الشعر تعتمد موسيقي الألفاظ. وأوضح الخصائص الصوتية المائزة في تائية دعبل ومنها التكرار والجناس؛ فالموسيقي لها توجهين هما المظهر الخارجي المتمثل بالوزن والقافية، والمظهر الداخلي المتمثل بتوزيع الحروف وتشكيلاتها داخل البيت الشعري والجناسات والتكرارات، أما التكرار اللفظي في القصيدة تمثل في تكرارات الأسماء دون الأفعال؛ لأن القصيدة موضوعة وصفية تحكى ما أصاب آل الرسول صلى الله عليه وسلم من حيف وجور ومصائب، واستعمال دعبل الجناس استعمالًا موفقًا في اختياره المفردة الشعرية لما لها من علاقة بالتوتر الحسي والنفسي لديه؛ حيث وظفه كمركز موسيقي يقابله مركز آخر. وتحدث عن التشكيل التركيبي الذي يمثل الهيكل التنظيمي للكلام من خلال تأليف الجمل وتركيبها في القصيدة ومن مظاهره تركيب الجملة في التائية؛ حيث اعتمد الشاعر في بناء القصيدة ثلاثة أنساق تعبيرية وهي نسق الجمل الفعلية والجمل الإسمية وأنساق النفي، أما الظواهر التركيبية المائزة في التائية تمثلت في التقديم والتأخير، والحذف، والفصل والوصل. وأشارت نتائج البحث إلى أن الشاعر نظم قصيدته على البحر الطويل الذي حمل عاطفته الشعرية لما يمتلكه من القدرة على حمل المشاعر الحزينة الهادئة لكونه ذا تفعيلات متغايرة ومكنه من ذلك الاسترسال والحوار والمناجاة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023</description><identifier>ISSN: 1999-5601</identifier><language>ara</language><publisher>جامعة واسط - كلية الآداب</publisher><subject>الأدب العربي ; التراكيب الصرفية ; الشعر العربي ; اللسانيات الصوتية</subject><ispartof>Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences, 2015 (19), p.36-63</ispartof><lds50>peer_reviewed</lds50><woscitedreferencessubscribed>false</woscitedreferencessubscribed></display><links><openurl>$$Topenurl_article</openurl><openurlfulltext>$$Topenurlfull_article</openurlfulltext><thumbnail>$$Tsyndetics_thumb_exl</thumbnail><link.rule.ids>314,776,780,4010</link.rule.ids></links><search><creatorcontrib>ظاهر، أحمد عبدالله</creatorcontrib><creatorcontrib>فرحان، رحيم عبد علي</creatorcontrib><title>التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي</title><title>Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences</title><addtitle>مجلة لارك للفلسفة واللسانيات والعلوم الاجتماعية</addtitle><description>كشف البحث عن التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي. يمثل الصوت وهج النص الأدبي والملامس الفذ لتحريك الشعور والوجدان، والواقع الفني في الموسيقي يتوسل استلهام فنيته من عالم الشعري؛ لذا فموسيقي الشعر تعتمد موسيقي الألفاظ. وأوضح الخصائص الصوتية المائزة في تائية دعبل ومنها التكرار والجناس؛ فالموسيقي لها توجهين هما المظهر الخارجي المتمثل بالوزن والقافية، والمظهر الداخلي المتمثل بتوزيع الحروف وتشكيلاتها داخل البيت الشعري والجناسات والتكرارات، أما التكرار اللفظي في القصيدة تمثل في تكرارات الأسماء دون الأفعال؛ لأن القصيدة موضوعة وصفية تحكى ما أصاب آل الرسول صلى الله عليه وسلم من حيف وجور ومصائب، واستعمال دعبل الجناس استعمالًا موفقًا في اختياره المفردة الشعرية لما لها من علاقة بالتوتر الحسي والنفسي لديه؛ حيث وظفه كمركز موسيقي يقابله مركز آخر. وتحدث عن التشكيل التركيبي الذي يمثل الهيكل التنظيمي للكلام من خلال تأليف الجمل وتركيبها في القصيدة ومن مظاهره تركيب الجملة في التائية؛ حيث اعتمد الشاعر في بناء القصيدة ثلاثة أنساق تعبيرية وهي نسق الجمل الفعلية والجمل الإسمية وأنساق النفي، أما الظواهر التركيبية المائزة في التائية تمثلت في التقديم والتأخير، والحذف، والفصل والوصل. وأشارت نتائج البحث إلى أن الشاعر نظم قصيدته على البحر الطويل الذي حمل عاطفته الشعرية لما يمتلكه من القدرة على حمل المشاعر الحزينة الهادئة لكونه ذا تفعيلات متغايرة ومكنه من ذلك الاسترسال والحوار والمناجاة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023</description><subject>الأدب العربي</subject><subject>التراكيب الصرفية</subject><subject>الشعر العربي</subject><subject>اللسانيات الصوتية</subject><issn>1999-5601</issn><fulltext>true</fulltext><rsrctype>article</rsrctype><creationdate>2015</creationdate><recordtype>article</recordtype><recordid>eNpjYeA0tLS01DU1MzDkYOAtLs5MMjAxMzMyMDUx4WQIu7H8ZsuNVTe23Gy-2XWzRQHM3Xqz48aqm10KQAoiuxEke2MFSKgRSABFlt9YBhRZqXBj_Y2dQAmoxnU3NgFldt7s4mFgTUvMKU7lhdLcDIpuriHOHrqJObmJeSmluYkZ8QVFmbmJRZXxhoYW5hampsbEqAEA_7RbaQ</recordid><startdate>2015</startdate><enddate>2015</enddate><creator>ظاهر، أحمد عبدالله</creator><creator>فرحان، رحيم عبد علي</creator><general>جامعة واسط - كلية الآداب</general><scope>.I5</scope><scope>MNANL</scope></search><sort><creationdate>2015</creationdate><title>التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي</title><author>ظاهر، أحمد عبدالله ; فرحان، رحيم عبد علي</author></sort><facets><frbrtype>5</frbrtype><frbrgroupid>cdi_FETCH-almandumah_primary_11878553</frbrgroupid><rsrctype>articles</rsrctype><prefilter>articles</prefilter><language>ara</language><creationdate>2015</creationdate><topic>الأدب العربي</topic><topic>التراكيب الصرفية</topic><topic>الشعر العربي</topic><topic>اللسانيات الصوتية</topic><toplevel>peer_reviewed</toplevel><toplevel>online_resources</toplevel><creatorcontrib>ظاهر، أحمد عبدالله</creatorcontrib><creatorcontrib>فرحان، رحيم عبد علي</creatorcontrib><collection>AraBase</collection><collection>HumanIndex</collection><jtitle>Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences</jtitle></facets><delivery><delcategory>Remote Search Resource</delcategory><fulltext>fulltext</fulltext></delivery><addata><au>ظاهر، أحمد عبدالله</au><au>فرحان، رحيم عبد علي</au><format>journal</format><genre>article</genre><ristype>JOUR</ristype><atitle>التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي</atitle><jtitle>Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences</jtitle><addtitle>مجلة لارك للفلسفة واللسانيات والعلوم الاجتماعية</addtitle><date>2015</date><risdate>2015</risdate><issue>19</issue><spage>36</spage><epage>63</epage><pages>36-63</pages><issn>1999-5601</issn><abstract>كشف البحث عن التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي. يمثل الصوت وهج النص الأدبي والملامس الفذ لتحريك الشعور والوجدان، والواقع الفني في الموسيقي يتوسل استلهام فنيته من عالم الشعري؛ لذا فموسيقي الشعر تعتمد موسيقي الألفاظ. وأوضح الخصائص الصوتية المائزة في تائية دعبل ومنها التكرار والجناس؛ فالموسيقي لها توجهين هما المظهر الخارجي المتمثل بالوزن والقافية، والمظهر الداخلي المتمثل بتوزيع الحروف وتشكيلاتها داخل البيت الشعري والجناسات والتكرارات، أما التكرار اللفظي في القصيدة تمثل في تكرارات الأسماء دون الأفعال؛ لأن القصيدة موضوعة وصفية تحكى ما أصاب آل الرسول صلى الله عليه وسلم من حيف وجور ومصائب، واستعمال دعبل الجناس استعمالًا موفقًا في اختياره المفردة الشعرية لما لها من علاقة بالتوتر الحسي والنفسي لديه؛ حيث وظفه كمركز موسيقي يقابله مركز آخر. وتحدث عن التشكيل التركيبي الذي يمثل الهيكل التنظيمي للكلام من خلال تأليف الجمل وتركيبها في القصيدة ومن مظاهره تركيب الجملة في التائية؛ حيث اعتمد الشاعر في بناء القصيدة ثلاثة أنساق تعبيرية وهي نسق الجمل الفعلية والجمل الإسمية وأنساق النفي، أما الظواهر التركيبية المائزة في التائية تمثلت في التقديم والتأخير، والحذف، والفصل والوصل. وأشارت نتائج البحث إلى أن الشاعر نظم قصيدته على البحر الطويل الذي حمل عاطفته الشعرية لما يمتلكه من القدرة على حمل المشاعر الحزينة الهادئة لكونه ذا تفعيلات متغايرة ومكنه من ذلك الاسترسال والحوار والمناجاة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023</abstract><pub>جامعة واسط - كلية الآداب</pub></addata></record> |
| fulltext | fulltext |
| identifier | ISSN: 1999-5601 |
| ispartof | Lark Journal for Philosophy , Linguistics and Social Sciences, 2015 (19), p.36-63 |
| issn | 1999-5601 |
| language | ara |
| recordid | cdi_almandumah_primary_1187855 |
| source | Free E-Journal (出版社公開部分のみ） |
| subjects | الأدب العربي التراكيب الصرفية الشعر العربي اللسانيات الصوتية |
| title | التشكيل الصوتي والتركيبي في تائية دعبل الخزاعي |
| url | https://sfx.bib-bvb.de/sfx_tum?ctx_ver=Z39.88-2004&ctx_enc=info:ofi/enc:UTF-8&ctx_tim=2025-02-01T08%3A44%3A44IST&url_ver=Z39.88-2004&url_ctx_fmt=infofi/fmt:kev:mtx:ctx&rfr_id=info:sid/primo.exlibrisgroup.com:primo3-Article-almandumah&rft_val_fmt=info:ofi/fmt:kev:mtx:journal&rft.genre=article&rft.atitle=%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B4%D9%83%D9%8A%D9%84%20%D8%A7%D9%84%D8%B5%D9%88%D8%AA%D9%8A%20%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B1%D9%83%D9%8A%D8%A8%D9%8A%20%D9%81%D9%8A%20%D8%AA%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D8%A9%20%D8%AF%D8%B9%D8%A8%D9%84%20%D8%A7%D9%84%D8%AE%D8%B2%D8%A7%D8%B9%D9%8A&rft.jtitle=Lark%20Journal%20for%20Philosophy%20,%20Linguistics%20and%20Social%20Sciences&rft.au=%D8%B8%D8%A7%D9%87%D8%B1%D8%8C%20%D8%A3%D8%AD%D9%85%D8%AF%20%D8%B9%D8%A8%D8%AF%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%87&rft.date=2015&rft.issue=19&rft.spage=36&rft.epage=63&rft.pages=36-63&rft.issn=1999-5601&rft_id=info:doi/&rft_dat=%3Calmandumah%3E1187855%3C/almandumah%3E%3Curl%3E%3C/url%3E&disable_directlink=true&sfx.directlink=off&sfx.report_link=0&rft_id=info:oai/&rft_id=info:pmid/&rfr_iscdi=true |