カンフー映画とその歴史にたいする二つの解釈――『燃えよ！じじぃドラゴン 龍虎激闘』と『カンフー・ジャングル』における香港の刻印... von 雑賀, 広海

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新藝城と徐克——1980年代の香港映画産業における監督が担う役割の変遷 von 雑賀, 広海

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『ブレード／刀』における二項対立の境界とその解体―女性のボイス・オーバーとカメラの視線を経由する監督の身体化 von 雑賀, 広海

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落下と反復のスペクタクル: 『プロジェクトA』と『ポリス・ストーリー／香港国際警察』における肉体性と形象性 von 雑賀, 広海

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カンフーマスターの老い: 『ライジング・ドラゴン』におけるスター・イメージの再創造 von 雑賀, 広海

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文化大革命後における香港左派映画の戦略: 『碧水寒山奪命金』の風景描写を中心に von 雑賀, 広海

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香港ニューウェーブとジョニー・トー――『碧水寒山奪命金 The Enigmatic Case』における中国性 von 雑賀, 広海

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香港新浪潮における作家と脚本の関係: 『蝶變』を中心に von 雑賀, 広海

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成龍の初期作品における父子関係の転倒と自作自演の視線 von 雑賀, 広海

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香港アクション映画が描く身体: 『ブレード／刀』を中心とした理論的考察 von 雑賀, 広海

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玩具映画の受容における視覚性と触覚性: チャンバラ映画分析からのアプローチ von 雑賀, 広海

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玩具映画としてのチャンバラ映画の受容―― 阪東妻三郎を中心に von 雑賀, 広海

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阪東妻三郎はなぜ踊るのかーー『決闘高田の馬場』の殺陣 von 雑賀, 広海

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細胞分裂阻害剤コルヒチンのオオミジンコDaphnia magnaの繁殖に及ぼす影響 von 馬場, 康司, 大貫, 晋平, 松本, 建, 藤掛, 登, 浦部, 千晶, 小糸, 智子, 荒, 功一, 雜賀, 修, 広海, 十朗

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